٦ ٠ :٥ ٠
في هذا الڤيديو من بيرنارد جيجونون، نشترك معه في ميلاد دائرة مفرغة، تلك الدائرة التي يمكن أن نسميها دائرة الحياة والموت لصورة البطل الأمريكي. فالبطل في كل مرة هو القاتل لصورته، أحياناً أكبر في السن، وأحياناً أكثر شباباً، وكثيراً ما تتغير الصورة وفقاً للمزاج الجمالي ونوع الكون السينمائي الذي يوجد به. ” إن من يعيش بصحبة مسدس، يموت بواسطة مسدس”. إن المزدوج لا يمكن أن يبقى حياً أمام نفسه، لا مكان لاثنين في نفس القرية. لذا فهناك عدد من الطبقات المؤقتة تتحرك سوياً. فمن جانب هناك وقت الڤيديو نفسه، الذي تتضح معالمه مثل دوامة، بحيث تصبح علامات البداية والنهاية صفرية وغير صالحة، تفضي إلى بداية مشهد جديد يؤدي دائماً إلى نفس النتيجة. وعلى الجانب الآخر، لدينا وقت المشاهد نفسه/ نفسها. لعبة “الذاكرة”، التي يستمتع فيها الفنان بربط بعض المشاهد من أفلام هوليوود بالذاكرة التي يحتفظ بها لتلك الأفلام. وتتمزق فكرة المونتاچ التقليدي بفعل صور ساكنة، صور تصبح مقالات قصيرة قاتلة. وعلى العكس من ديناميكية السينما، فإن اللقطة العكسية تقدم تلك الصور وكأنها وحدات مسطحة، ذات آثار قذائف نارية كدليل جنائي على الصلة بين المشاهد، الأمر الذي يبرر الشاشات المقسمة دائماً بشدة. إنها الغرور، غرور القالب (قالب أفلام رعاة البقر، أفلام الجرائم)، والحتمية المأساوية للبطل الذي يتقدم به العمر، بصرف النظر عن “حالات الموت” المختلفة في ذات الوقت. كذلك فهو إعلان حب للأيقونة الذكورية التي خلقتها الأفلام الأمريكية ورسختها. هنا يظهر كلينت إيستوود كنموذج أصلي لتلك الشخصية، ذلك أن عمله كان دائماً ما يتضمن التقدم في العمر، ثم الولادة من جديد، في خلق وهم سرمدي.