صممت هذا البرنامج المرئي بناءً على الدعوة التي تلقيتها من منظمي مهرجان القاهرة للفيديو التاسع، 2019. نظرًا لاهتمامي بتاريخ استخدام المنحوتات والصور والفيديوهات والنصوص الجاهزة في إنتاج الأعمال الفنية، فقد اخترت سبعة فيديوهات يستخدم فيها المبدعون تقنية “الفيلم الموجود”، إما طوال الفيديو أو في أجزاء محددة منه.
الفيلم الموجود كأداة لصنع الفيديو
في أوائل القرن العشرين، في أبريل 1917، وضع مارسيل دوشامب حنفية في قصر جراند سنترال في نيويورك، وسمى عمله الفني “النافورة”. منذ ذلك الحين، تغيرت العديد من الأشياء في فهم عملية الإنتاج الفني، وفهم الدلالات على كلمة “الفنان”. ومنذ ذلك الحين، أصبح استخدام المواد السمعية البصرية التي تم العثور عليها بالفعل في الأفلام / الفيديوهات (التي لا يرتبط إنتاجها بالضرورة بالفن) جزءًا من طيف الإنتاج الفني، كما هو الحال في النافورة لدوشامب.
قدم دوشامب النافورة الجاهزة موقفًا قويًا لتجاوز المفاهيم الجمالية الصارمة في ذلك الوقت. كما غيّر مفهوم عمل الفنان الذي يرتبط بقدرته على الخلق أو الصنع المهني فقط. كانت النافورة منحوتة لم ينتجها دوشامب، بل كانت منحوتة سمحت للمتلقي بالتواصل مع الأصلي، “الحنفية”. لا توجد الحنفية فقط كما هي، ولكن أيضًا كحالة فلسفية وميتافيزيقية تتغير وتجذب عقل المتلقي. تمثيل واضح ل مخطط كانت الم siêuطبيعى، “النافورة” هي عمل فني يتجاوز الشكل، ومع ذلك لا يزال موجودًا؛ إنه منحوتة تلغي فكرة، ومع ذلك تسمح لها بالظهور بشكل أكثر وضوحًا ومتجاوزًا.
قد يكون هذا أيضًا هو الحال عند استخدام الفيلم الموجود في الأفلام أو الفيديوهات!
في عالم الفن المعاصر، فإن تركيب فيديو كريستيان ماركلاي لعام 2010، “الساعة”، هو أشهر فيديو يستخدم فيه تقنية الفيلم الموجود. اخترع ماركلاي آلاف المشاهد من الأفلام ومشاهد التلفزيون التي تظهر الساعات، والساعات اليدوية، والساعات المنبهة، أو أي حوار يذكر فيه التوقيت المحدد. قام بترتيبهم لإنشاء فيديو مدته 24 ساعة حيث يتطابق كل دقيقة معروض على الشاشة مع الوقت الفعلي. وبالتالي، فإن الفيديو نفسه، في معرض أو متحف، مثل الساعة الحية الكبيرة التي تحتوي على آلاف المشاهد والفيديوهات الموجودة.
نحت في الوقت
في كتابه “نحت في الوقت”، يقول المخرج الروسي أندريه تاركوفسكي:
ما هو جوهر عمل المخرج؟ يمكننا تعريفه كنحت في الوقت. كما يفعل النحات مع كتلة من الرخام، ويتذكر داخليًا ملامح عمله المكتمل، ويزيل كل ما ليس جزءًا منه – كذلك يفعل صانع الأفلام من “كتلة من الوقت” المكونة من تجمع كبير ومروع من الحقائق الحية، يقص ويزيل كل ما لا يحتاجه، ويترك فقط ما سيصبح عنصرًا من عناصر الفيلم المكتمل، ما سيثبت أنه جزء لا يتجزأ من الصورة السينمائية.
عند استخدام تقنية الفيلم الموجود، لا يوجد حاجة لاستخدام الكاميرا لصنع فيلم / فيديو، لأن التحرير يصبح العملية الفنية الأساسية. وبالتالي، فإن التحرير للصانعين هو مثل أداة النحت التي تقص الأجزاء الإضافية. ومع ذلك، فإن الفرق الوحيد هو أن هذه الأداة ليست فقط لقص الأجزاء الإضافية، ولكن كما يقول تاركوفسكي، هي أيضًا لإضافة.
الاختيار والبرنامج: علاء عبد الحميد